聆聽老歌的旋律

       有關詞曲作者介紹

         作詞者

       蕭珩，又名蕭培珩，山東牟平人，作曲家。1946年參軍，當過衛生員、通訊員、文藝宣傳隊隊員。1948年初，調入山東膠東軍區文工團任小提琴手，并隨軍南下。1951年經組織選送進上海音樂學院干部進修班學習。1952年考入中央音樂學院作曲系本科。在校期間 ，由他作詞譜曲的作品《張大媽唱豐收》曾獲得學院歌曲比賽一等獎。1957年畢業后進上海電影制片廠從事專業電影音樂創作。30余年，他先后為《苦菜花》、《紅日》（合作）、《年青的一代》、《家庭問題》、《大刀記》、《白蓮花》、《霧都茫茫》、《張衡》、《煩惱的喜事》、《咱們的牛百歲》、《本案沒有結束》、《八仙的傳說》、《咱們的退伍兵》等近三十部影片作曲，又與人合作創作了交響樂《鄭成功》。此外，他還為《聊齋的故事》、《節振國》等三十余集電視劇作曲，并撰寫了《電影音樂創作與欣賞》、《音樂淺談--挖掘、發展我國古代音樂遺產》等深入淺出的理論文章。 1983年，《咱們的牛百歲》獲上影廠“小百花”最佳作曲獎。現為中國音樂家協會會員、中國電影家協會會員、中國電影音樂學會理事。

        曲作者

       呂其明（1930-）安徽無為人，1930年5月出生。父親呂惠生是一位革命烈士，在抗日戰爭的峰火中為國捐軀。10歲隨父去淮南抗日根據地參加新四軍，先后在二師抗敵劇團、七師文工團、華東軍區文工團任團員。1945年加入中國共**。1951年調入北京電影制片廠，從事電影音樂創作，先后在二師抗敵劇團、七師文工團、華東軍區文工團任團員。1955年回上海電影制片廠任作曲。1964年畢業于上海音樂學院作曲指揮系。歷任上影樂團團長、上海電影總公司音樂創作室主任，歷任上海音樂家協會副主席、上海文聯委員、中國電影音樂學會副會長。是中國音樂家協會第四、五屆理事。創作了60多部電影、200多部（集）電視劇的音樂，還有10多部大中型交響樂作品，成為中國樂壇的風云人物。

       有關電影《紅日》的話題

由上海天馬電影制片廠在1963年攝制的軍事題材影片《紅日》，是繼《南征北戰》之后新中國拍攝的第二部大型戰爭故事影片。該片取材于1946年冬山東戰場的孟良崮戰役，氣勢恢弘，場面壯觀。影片一經放映便在觀眾中引起了強烈反響，片中插曲《誰不說俺家鄉好》更是傳唱一時。那么，這部影片是如何誕生的？它的背后又有哪些曲折故事呢？

登錄/注冊后可看大圖

   影片《紅日》劇照

           劇本寫作起爭議

1957年，曾親歷孟良崮戰役的軍旅作家吳強以漣水、吐絲口、孟良崮三次戰斗為主線，用紀實與合理虛構相結合的筆法創作了長篇小說《紅日》。這部作品描寫了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌七十四師的故事。小說一出版便受到了廣大讀者，尤其是部隊官兵的喜愛。1960年初，上海天馬電影制片廠決定將《紅日》搬上銀幕，并成立了由湯曉丹、湯化達、沈錫元、瞿白音組成的影片創作小組。為了保證拍攝進度和影片質量，創作小組專門成立了五個攝制組，各拍一段，這在我國電影史上還是第一次。

由于小說《紅日》中的我軍高級將領在現實生活中都有其原型，這為創作小組進一步了解當時戰爭情況提供了方便。他們首先采訪了片中副軍長原型、時任北京軍區司令員的皮定均。皮定均平時很喜愛讀《紅日》，對其中的主題和人物都非常熟悉。他對大家說：“改編《紅日》一定要以毛澤東軍事思想為紅線貫穿到底。《紅日》中的幾次戰役是毛澤東軍事思想的精華，戰役的勝利歸根到底是戰略思想的勝利。”在談到劇中人物時，他說：“軍長沈振新是以二十四軍軍長王必成為原型，但是更像葉飛……”皮定均還再三強調，在片中一定要表現好軍民關系，他說：“陳毅副總理說過，六十萬敵軍是山東老百姓用小車把他們推垮的，你們一定要表現好。”

         在采訪了皮定均等將軍后，為了生動再現當年部隊行軍戰斗的情景，創作組又花了兩個月的時間，沿著當年部隊所經過的路線進行了考察。當時正值三年自然災害時期，大家每晚住最便宜的招待所，吃最低標準的伙食，一天下來，個個筋疲力盡。盡管生活很艱苦，但誰也沒有怨言，都一心想把這部片子拍好。

   拍電影離不開一個好劇本，負責《紅日》劇本創作的是著名作家瞿白音。瞿白音在寫作界有“快刀手”之稱，他很快就拿出了《紅日》劇本的初稿和二稿。但文化部電影局領導陳荒煤看了本子后卻直搖頭，說：“電影和劇本應側重寫人的命運，寫人對戰爭的參與，并通過這個來體現毛澤東軍事思想。現在你們的改編方法是小說的縮短，保留情節，忽略人物。過程很清楚，主角是誰？好像都是主角又都不是主角。回避了小說中對人物情緒的描寫，小說能寫的，為什么你們覺得電影里就不能寫？高級將領也是活生生的人，也有內心激動的時候。槍打響了，他不可能平靜。現在的改編四平八穩，連張靈甫這個人物都沒有很好地樹立起來，怎么能很好體現毛澤東軍事思想？我看，將來導演分鏡頭本就很難超過《南征北戰》。軍長、團長、連長簡單化，秦守本和王茂生之間的矛盾也都太簡單……我的意見，以沈振新為主，其他人物全為次。戰爭退到后景，中間全虛掉，保留小說精華。”  

         其實，在《紅日》的劇本創作上，從一開始，文化部電影局和軍委之間就存在著不同的意見。文化部認為應該描寫戰爭失利過程中給解放軍高級指戰員帶來的壓力和內心痛苦（就像當時眾口稱好的前蘇聯影片《一個人的遭遇》、《士兵的頌歌》和《雁南飛》那樣表現戰爭的殘酷性）。軍委則明確要求，電影《紅日》要直接表現毛澤東軍事思想的偉大勝利，并且要求將原小說中“調子消沉”的描寫全部刪去。解放軍總政宣傳部長陳亞丁說：“寫歷史事件不能亂編，寫戰役要符合毛澤東思想，塑造人物也要符合毛澤東思想。”參加過戰役的濟南市委書記夏征農和炮兵司令員顏伏都強調：“軍事題材片一定要以毛澤東軍事思想為創作依據。”顯然，瞿白音的本子是按軍委思路來寫的，從而得到了軍委的支持。

   陳荒煤對劇本的上述意見實際上否定了瞿白音的改編思路。盡管瞿白音也覺得陳荒煤的意見不無道理，但作為一部軍事題材片，最要緊的還是首先要得到軍事部門的認可。好在彭沖、皮定均、江渭清等許多老革命看了劇本后都稱贊寫得好，瞿白音隨后又根據將軍們的意見對劇本進行了修改，直到寫了第五稿，得到軍委、上海市委、電影總公司等各方一致認可才停筆。

   劇本定稿后，接下來便是演員的選擇了，由于文化部和軍委對該片的高度重視，導演在選演員時也是選擇了一條比較“保險”的路子，盡量使用“大牌”演員。片中張伐飾沈振新、康泰飾陳堅、楊在葆飾石東根、舒適飾張靈甫、 程之飾董參謀長、里坡飾劉勝、中叔皇飾朱參謀長。

         拍攝過程困難多

戰爭影片對于場景的真實性要求很高，為了再現孟良崮戰役激烈壯觀的場面，劇組來到孟良崮進行實地拍攝。當時拍攝條件非常艱苦，劇組住在一所破舊的小學校里，床是用課桌拼起來的，高低不平，又有縫，稍微胖一點的人翻身時倘不小心皮肉便被夾在縫里，早上醒來一身血印子。瘦子也睡得不踏實，骨頭碰木頭，第二天渾身都疼。其實，這只是磨難的開始。看過《紅日》的人對影片中人山人海、氣吞山河的場景無不印象深刻。但誰能想到，那些氣勢恢弘的場面都是演員們餓著肚子拍出來的呢。當時正值三年自然災害時期，《紅日》外景地周圍的樹皮、草根全被老百姓當作糧食剝盡、刨光了。一碗棒子面粥、一碗地瓜干和一個不大的饅頭便是一天的伙食。由于缺少糧食，大家常常工作到半夜還餓著肚子。由于饑餓，許多演職員腸胃都不適，難受得很。有時，演員演著演著就餓昏過去了。這樣下去怎么能行呢？導演湯曉丹等人很著急。在劇中飾演我軍團長劉勝的里坡是在農村長大的，對農作物種植十分熟悉。他發現外景地附近的土質很好，而且劇組要在這兒拍好幾個月，能不能在這里翻塊地來種些吃的呢？他與楊在葆一合計，便從集市上推回了一車蘿卜秧、茄子秧。大伙兒聽說要種蔬菜，頓時來了精神，全都來幫忙，翻土、澆水的、挑糞施肥的，好不熱鬧。里坡這個法子還真頂用，在大家精心呵護下，地里茄子、蘿卜長得很快，不久就可以食用了。拍了一天戲后，大家便爭先恐后地來到地里拔蘿卜，摘茄子，享受著自己辛勤勞動的果實。但蘿卜、茄子畢竟都是沒有油水的東西，無論生、熟，吃到肚子里終有不頂事的時候。于是，大家又買了些農民剛剛摘下的還沒成熟的梨，權當補充。

        饑餓問題的解決好歹有了些著落，天氣卻越來越惱人了。尤其到了盛夏，拍攝時氣溫高達40度，由于拍的是冬天戲，演員還得穿著大棉衣，打著綁腿布，其感受是可想而知的。拍完戲，演員們的內衣都被汗水濕透了。而且《紅日》拍的是寬窄兩個銀幕，每個鏡頭都要拍兩次，演職員為此都得受“二茬罪”。在烈日下，許多人都虛脫了，就連大個子中叔皇都沒能頂住，當場暈倒了，在場的護士趕忙把他轉移到陰涼處，他這才蘇醒過來。演員拍戲苦，攝影師更不用說了，沉重的攝影器材在肩上一扛就是半天，別看拍攝時很精神，一停機，整個人就像散了架似的。盡管拍攝過程那么苦那么累，但同志們沒有絲毫埋怨，想到長眠在這片土地上的烈士們，大家最大的心愿就是要拍好這部影片，要對得起這些革命先烈們。遇到難拍的鏡頭，許多人都搶著上。劇中有一個敵軍過小木橋遭炮擊落水的鏡頭，按要求，落水的人有的要在水面上掙扎，有的則不能再露出水面。由于參加拍攝的戰士們都是旱鴨子，在水面上掙扎還好，但不冒頭就難了。拍了幾次都沒有成功，急得湯曉丹直跳腳。就在這時，一位戰士自告奮勇地對湯曉丹說：“我來試試看吧！”湯曉丹看著這位一米八幾身材魁梧的戰士，便點了點頭。果然，只聽得“撲通”一聲，這位戰士跳進水里就不見了蹤影，正當大家為他擔心時，他卻從遠處冒出頭來，還朝大家招手呢。這位戰士就是后來著名性學專家陳愷。

   外景地的戲拍完后，劇組回到上海開始拍內景。由于伙食得到了很大的改善，沒過多久，大家原來的那副塌架子臉便開始變圓了。可導演湯曉丹對此卻犯了愁，并不停地嘀咕：“壞了，拍外景的時候都是尖臉，現在不少人成圓臉了，這前后的模樣怎么銜接呀？”好在化妝師那雙巧手解決了他的后顧之憂。

       電影《紅日》劇照

登錄/注冊后可看大圖

經過全劇組的努力，1962年8月，《紅日》終于殺青了。影片以恢弘的氣勢和細膩的筆觸，準確地把握住了戰役過程和人物的命運，精心刻畫了敵我雙方20多個富有個性的正反面人物，對雙方高級指揮員形象的塑造很成功，特別是我軍軍長沈振新的堅毅果斷與敵師長張靈甫的剛愎驕橫形成了鮮明對照，給人以深刻的印象。片中還有一場我軍連長石東根醉酒縱馬的場景，很有生活的情趣。當時不少人擔心這樣會有損解放軍形象，主張刪去，但湯曉丹堅決不同意，好在陳毅后來看了片子后對此也沒有說什么，于是保留了下來。 影片拍完后，湯曉丹按規定，先將片子送到文化部和中央電影局送審。由于文化部領導此前并不看好劇本，湯曉丹等人心里也是忐忑不安。果然，文化部電影局有關領導看了片子后很是不滿，說：“人物性格不連貫，陳堅、劉勝、石東根都是時隱時現。團長與政委之間的矛盾沖突也不夠。總之，人物情緒沒有展現。”好在軍委方面對這部片子還是比較贊賞的，陳毅在審看了片子后激動地說：“我看《紅日》影片拍得不錯。這么長的小說，能提煉成一部影片，很不容易，是部好片子，可以讓全國的解放軍都看看。告訴他們（指攝制組），片子能拍成這樣，不容易了，可以公開發行。”陳毅發了話，電影局只得簽發了審查通過令。湯曉丹那顆懸著的心這才放了下來，他感激地說：“要不是陳毅副總理發話，《紅日》還升不起來。” 《紅日》公映后，廣大觀眾反響非常強烈，許多評論家撰文稱贊說：“《紅日》寫了戰爭，也寫了戰爭中的人物命運，確實是部好影片。”然而，江青看了影片后卻大為不滿，說了好些指責的話。“文化大革命”后，江青又將《紅日》打成“大毒草”，小說作者吳強及導演湯曉丹等參與該片制作的許多人都遭到迫害。后來大家才知道，江青指責這部片子的理由就是由于陳毅肯定了這部影片，她這是成心要和陳毅唱對臺戲。“文化大革命”結束后，山東舉行革命歷史題材電影回顧展，《紅日》終于再見天日。