中國百年影視演員介紹

           黃婉秋

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             黃婉秋個人資料

          60年的時間過去，有一部經(jīng)典老電影，我們至今難忘；
    60年的時間過去，有一些經(jīng)典老歌，我們至今經(jīng)常唱起；
    60年的時間過去，有一個美麗的身影，依然是眾多觀眾心目中不變的女神；
    是的，這部電影，就是《劉三姐》；而這位女神，就是影片中“劉三姐”的扮演者黃婉秋。
    黃婉秋，女，1943年12月1日出生于廣西桂林市永福縣，演員、桂林市文化局副局長。她14歲登臺演出，1961年在電影中扮演劉三姐。代表作品有《劉三姐》、《春蘭秋菊》、《長城大決戰(zhàn)》等。

       《劉三姐》劇照回放

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          大家是不是還記得她啊！

       這是一個端莊美麗、溫柔嫻靜、深情忠貞的壯族姑娘形象，這個形象清新脫俗，像一顆潔白無瑕的珍珠在舞臺上熠熠閃光。三姐永遠(yuǎn)留在我們的記憶當(dāng)中。
    1998年春天，在云南宜良縣陽宗海風(fēng)景區(qū)舉辦的民間山歌節(jié)上，當(dāng)年電影《劉三姐》中“劉三姐”的飾演者黃婉秋在觀眾的期盼中出現(xiàn)了。幾十年風(fēng)雨滄桑，已把黃婉秋帶入了藝術(shù)生涯的金秋季節(jié)。“劉三姐”在外形上雖已不像年輕時那樣清秀俊俏，但她的扮相端麗柔美，眼神仍然清亮如秋水，臺步依舊輕盈如春風(fēng)，歌喉一張，婉囀清音如山泉瀉澗，一下子流入觀眾心田。當(dāng)她唱起“多謝了，多謝四方眾鄉(xiāng)親，只有山歌敬親人”時，臺下喜愛山歌的3萬各族聽眾隨聲跟唱，廣場上騰起了一片片山歌的細(xì)浪。


      

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                  當(dāng)年的“劉三姐”黃婉秋

               

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                今天的“劉三姐”黃婉秋

　　





　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　

　      

          這只是黃婉秋多年來在各族人民中間傳唱山歌，傳播劉三姐藝術(shù)精神的平常的一幕。早在飾演電影里的劉三姐之前，從12歲便開始艱苦學(xué)藝生涯的黃婉秋，就師從桂劇老藝術(shù)家尹羲、蘇芝仙，在他們的嚴(yán)格打磨和精雕細(xì)刻下，成了一名歌舞兼擅、形神俱佳的桂劇新秀。電影導(dǎo)演蘇里、作曲家雷振邦發(fā)現(xiàn)并選擇了她時，她已是櫝中之珠，匣中之劍了。
    在“文革”動亂中，批斗黃婉秋的人說：“劉三姐是階級調(diào)和的典型。她用山歌戰(zhàn)勝財主的故事散布的是不要武裝斗爭的幻想……”這種“歪批三國”式的“批判”從反面教育了黃婉秋，促使她更深邃地把握住劉三姐的藝術(shù)精神。傳播劉三姐的藝術(shù)精神，便是顯示中華民族的尊嚴(yán)，發(fā)揚鄉(xiāng)土文化的精魂，樹立中國正直不阿的為人標(biāo)尺，讓清新、剛健、優(yōu)美的山歌清韻滋潤現(xiàn)代人的心靈。黃婉秋認(rèn)為：“現(xiàn)代都市人需要隨歐風(fēng)美雨涌入的流行歌曲，也需要來自山野民間的純樸山歌。而且，隨著人類對現(xiàn)代物質(zhì)文明的弊病日益加深認(rèn)識和回歸大自然、親近大自然的歸真返樸傾向的加強，山歌會更多更廣地融入人民的藝術(shù)生活中。”她立下了一個莊嚴(yán)的志愿：“我一生的追求，便是做一個劉三姐那樣的剛正不阿而又受人民群眾歡迎的人，一個人民的演員。”


      

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                  黃婉秋和她的先生何有才
      

　　
　　

　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　

         她是言出行隨、身體力行的人。回顧新時期開始以來20年間新的征程，人們看到，黃婉秋一直舉著劉三姐藝術(shù)精神的火炬，走在人民中間，走在時代前列。
    作為一個人民的藝術(shù)家，黃婉秋的藝術(shù)生命在這20年間煥發(fā)出了新的光彩。她信奉這樣的格言：“老不是藝術(shù)，而藝術(shù)卻不怕老。”
    1977年11月28日，是黃婉秋終生難忘的日子。這一天，她經(jīng)過艱苦排練，重新主演的歌舞劇《劉三姐》正式上演了。這是她演藝生涯的第二個春天的開始。在克服了十年荒疏、形體變化等困難之后，黃婉秋重新塑造的劉三姐形象又一次征服了國內(nèi)外觀眾。人們看到，她將固有的藝術(shù)功力與新添的現(xiàn)代敏感相融合，在戲劇中融入了壯族歌舞的神韻，使劉三姐形象顯得更有性格，內(nèi)涵也更活潑跳脫，更具時代色彩也更富地方風(fēng)情。人們認(rèn)為，這一新的劉三姐形象，更豐滿更成熟，別具情趣和風(fēng)采。黃婉秋走到哪兒，那里的觀眾都會說：“劉三姐來了。”
    1984年，黃婉秋在廣西歌舞團上演的廣西著名的民間傳說歌劇《百鳥衣》中飾演主角伊娌。伊娌的形象雖然更帶有浪漫主義的幻想色彩，但其血脈是和劉三姐的形象相連的。她們都植根于人民的現(xiàn)實生活，都凝聚了人民生活中固有的詩意和美質(zhì)，都浸潤著民間山歌的清韻彩調(diào)。為了塑造好伊娌形象，已經(jīng)聲名卓著的藝術(shù)家黃婉秋，對第一次見面的中央歌舞劇院導(dǎo)演韓冰誠摯地說：“導(dǎo)演，我嗓子不算好，但很耐用，不要怕我累，只要能達(dá)到導(dǎo)演的要求，排十遍百遍都愿意。”她的苦練和勤唱，使導(dǎo)演深受感動，又贊嘆又心疼。導(dǎo)演說她是用心在歌唱、在表演。當(dāng)黃婉秋塑造的伊娌形象得到觀眾的贊譽，《百鳥衣》獲廣西首屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎，黃婉秋本人獲主要演員優(yōu)秀獎時，黃婉秋更深刻地領(lǐng)會到：藝術(shù)是花的鮮美驚艷，都是奮斗的血汗?jié)补喑鰜淼摹?/font>


      

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               人到中年的“劉三姐”黃婉秋

　　
　　
　　

　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　

　　
　　
　　

　
　　
　　
　　
　
　　

         1991年，由新加坡投資，黃婉秋與安徽電視臺合拍黃梅戲電視連續(xù)劇《黃山情》，并在劇中飾演主角黃山妹。這是她在電影《劉三姐》30年之后最喜歡的又一部電視劇，黃婉秋心情特別激動。她并不是黃梅戲演員，卻虛心學(xué)習(xí)，嚴(yán)格律己，自唱了劇中全部的黃梅戲段子，而且唱得韻味十足。在黃山妹形象上，人們又看到了“劉三姐”扎實、精湛的藝術(shù)功底和細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。該劇榮獲1992年度全國電視戲曲片“飛天獎”、“飛鷹獎”。
    1995年，黃婉秋積極牽頭籌備大型彩調(diào)《巧妹子》，在劇組蹲點兩個月，對該劇的排練演出傾注了大量的心血。她對巧妹子的飾演者、青年演員言傳身教，悉心培養(yǎng)，精心指導(dǎo)，使這個青年演員的表演技藝得到了很大的提高，開始在藝壇上嶄露頭角。當(dāng)《巧妹子》被文化部邀請進京演出載譽而歸，被譽為“現(xiàn)代劉三姐的新版本”，獲得了全國五個一工程獎提名獎，人們因此稱贊黃婉秋無私扶植新人的藝德時，黃婉秋深情地回憶起在她學(xué)藝過程中給予她難忘教誨的前輩。比如著名桂劇老藝人蘇芝仙教給她眼睛運用法時說：“眼睛不要時時用，要用在點子上，一下子抓住觀眾。”這句含蘊著刻畫人物上的藝術(shù)辯證法的話讓黃婉秋受益一輩子。魯迅說過，要極省儉地畫出一個人的靈魂，最好是畫他的眼睛。眼睛作為靈魂的窗戶，永遠(yuǎn)洞開就暗淡無光了；但在表達(dá)人物在典型場景中的內(nèi)心感情時，它有力的一轉(zhuǎn)一瞥，便能透出靈魂內(nèi)在的幽光來。表演藝術(shù)上的精深造詣，德藝雙馨的人品、藝品，對新時代審美風(fēng)尚的敏感，大膽探索的藝術(shù)家勇氣，是黃婉秋的表演才能向?qū)а莶拍馨l(fā)展、轉(zhuǎn)化、升華的條件，而推動她往導(dǎo)演藝術(shù)方面發(fā)展的動力，則是她對劉三姐藝術(shù)精神的湛深理解和執(zhí)著追求，是她對祖國文化藝術(shù)事業(yè)的高度責(zé)任心。1997年，為了向桂林山水節(jié)獻(xiàn)演，黃婉秋蹲點劇組，負(fù)責(zé)重排大型民間歌舞劇《劉三姐》。她大膽起用青年演員，冒著酷暑，在簡陋的現(xiàn)場設(shè)施里，用20多天完成了排練。她以現(xiàn)代審美視角和藝術(shù)感受重新演繹這恒久彌新的美麗民間傳說，使其內(nèi)含的民主性菁華和改革開放的時代精神契合無痕地得到渾然一體的表現(xiàn)。重排的《劉三姐》在山水節(jié)期間連演13場爆滿，并得到了中宣部領(lǐng)導(dǎo)丁關(guān)根的稱贊。

　　
　　
　　

　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　


　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　

　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　

　　

       黃婉秋不僅導(dǎo)演歌舞，而且善于導(dǎo)演富有地方特色的各種曲藝新劇。1995年11月，在全國曲藝調(diào)演比賽中，黃婉秋導(dǎo)演的以朱老總桂林賞蘭為素材的桂林文場《春蘭吟》，還有壯族末倫《漓江竹》，在評比中獲第二屆全國曲藝牡丹獎，她本人榮獲本屆大賽中唯一的導(dǎo)演獎。1997年，《春蘭吟》以其對高尚的革命情操的演繹和高雅的藝術(shù)品位，榮獲第七屆“文華獎”的新節(jié)目獎，實現(xiàn)了桂林市小節(jié)目獲“文華獎”的“零的突破”。
    黃婉秋導(dǎo)演大戲舉重若輕，導(dǎo)演小戲舉輕若重，她逐漸形成了氣度恢宏而又一絲不茍，時代感強而又地方風(fēng)情濃郁的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格。她把滿腔熱情和心血，投注在桂林地方藝術(shù)品種的繁榮中。越是具有民族特色和地方特色的，越能走向全國，走向世界。黃婉秋多次率團進京，出國演出，她的表演藝術(shù)和導(dǎo)演藝術(shù)，贏得了中外觀眾和行家的交口稱譽。在這改革開放的20年中，黃婉秋還以一個藝術(shù)團體現(xiàn)有體制的改革者的姿態(tài)，出現(xiàn)在廣西藝壇上。
    1991年10月，黃婉秋從南寧回到桂林，就任桂林市文化局副局長，一個在她心中醞釀已久的“劉三姐計劃”，終于有機會得以施行了。早在1985年，黃婉秋就有了一個組建劉三姐藝術(shù)團的構(gòu)想，并得到當(dāng)時自治區(qū)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的支持。1992年6月，與香港中地投資有限公司合資的劉三姐藝術(shù)團成立了，并逐步發(fā)展，成立了劉三姐集團公司。劉三姐藝術(shù)團實行以聘用制為主的用人制度，團里的常務(wù)人員包括團長黃婉秋在內(nèi)只有4人，其他所有的演員都從全市乃至全國招聘，分配制度則看演員的表現(xiàn)、付出的時間、演出的藝術(shù)效果和經(jīng)濟效益而定，以充分調(diào)動演員的積極性和創(chuàng)造力。由于改革的步子大，措施得力，劉三姐藝術(shù)團成立后，經(jīng)濟效益、藝術(shù)品位和知名度迅速上升。在黃婉秋的心目中，劉三姐是她的藝術(shù)之根、是她畢生追求的藝術(shù)“標(biāo)高”，她要讓劉三姐藝術(shù)精神在八桂大地上生根、長葉、開花，長成一棵蓊郁常青的藝術(shù)之樹，一片郁郁蒼蒼的藝術(shù)之林。她鄙薄“走穴”賺大錢、撈私利的短視行為，投身商海而不沾商人氣，始終保持一個共產(chǎn)黨員、一個真正藝術(shù)家的赤子之心。
    她身為劉三姐集團董事長，但她和她的先生何有才在集團公司沒有拿一分錢兼薪和獎金。“窮且益堅，不墜青云之志”，黃婉秋永遠(yuǎn)保持著她扮演的劉三姐清貧質(zhì)樸卻自尊自強的高尚品質(zhì)，這是她使人感動、嘆服的地方。1995年自治區(qū)文聯(lián)換屆選舉，黃婉秋是唯一全票通過的連任副主席。這是對她的人品藝德的最高嘉許。1998年被評為自治區(qū)德藝雙馨演員，黃婉秋每年都有新的貢獻(xiàn)，不愧為用劉三姐藝術(shù)精神塑鑄自身靈魂和形象的真正的人民藝術(shù)家。

　　

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            黃婉秋與家人照片

　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　

　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　

　　
　　

         電影《劉三姐》劇照

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             張勇手

      

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       張勇手（1934.11.10——）：中國著名電影演員、導(dǎo)演。在新中國的電影史上，張勇手的名字和他所塑造的人物讓觀眾感到熟悉而親切，《英雄虎膽》、《海鷹》、《林海雪原》、《奇襲》，作為上世紀(jì)五六十年代的銀幕軍人偶像，他英俊勇武的外形和真誠本色的演出帶給千千萬萬的影迷以心靈的震撼與滿足，他的身上有著一種與生俱來的軍人氣質(zhì)，其藝術(shù)人生的匹配上最濃重的色彩也是軍人。2018年1月7日，張勇手出席“薪火相傳迎新春——2018年老藝術(shù)家春節(jié)聯(lián)歡晚會”新聞發(fā)布會。

           人物經(jīng)歷

          1934年年10月4日，張勇手生于山西省汾陽縣大南關(guān)一個貧農(nóng)家里。由于三歲喪父，他很早就挑起家庭重?fù)?dān)。
    1984年家鄉(xiāng)解放后，他考入徐向前任校長的中國人民解放軍十八兵團隨軍學(xué)校（即“晉中公學(xué)”）。在校期間，曾參加解放華北的最后一戰(zhàn)——太原戰(zhàn)役。在晉中公學(xué)學(xué)習(xí)了半年左右，他被調(diào)至西北野戰(zhàn)軍川西軍區(qū)文工團。1950年底，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)，他受命北上，來到河北滄縣。經(jīng)過暫短休整，隨部隊開到安東。


     

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